ジェンダーとアジアのアイデンティティについてのこの30年の遊びは、これまで以上に関連性があります

マシューマーフィー

クライヴ・オーウェンとジン・ハ M.バタフライ



いつ M.バタフライ 1988年にブロードウェイで初演された観客は、中心人物であるソン・リリングが実際には男性であることに気づき驚愕しました。ほぼ30年後、コート劇場でリバイバルが行われると、猫は袋から出されます。

の物語 M.バタフライ は、ベストプレイを含む3つのトニー賞を受賞しましたが、フランスの外交官バーナードブルシコットと京劇歌手の時佩甫との関係という現実の物語よりもよく知られています。文化も進歩し、性同一性を取り巻く私たちの言語と感性:かつての特徴であった、驚きのひねりとしてのキャラクターの性別の暴露 M.バタフライ 、今では危険なほど退行的な遺物のようです。



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リア・チャン

デビッドヘンリーファン

これは、劇作家のデビッドヘンリーファンがジュリーテイモア監督の新作のために劇を改訂することに着手したときによく知っていたものです。ファンは彼の独創的な作品を再訪する際に、大規模な書き直しを行いました。この書き直しでは、ソングの性別が早い段階で取り上げられています。トキシック・マスカリニティとアジアの性別のステレオタイプのテーマはこれまでになく明確です。

30年前、この劇の衝撃の多くはソング・リリングについて明らかにされていたが、それはもはやそれほど衝撃的ではない、とファンはBuzzFeedNewsに語った。しかし、実際に衝撃的なのは、プレイと多くの問題が現在も続いていると感じる程度だと思います。

劇の基本的な話は同じです。ルネ・ガリマール(クライヴ・オーウェン)は、謎めいたオペラスターのソン・リリング(ジン・ハ)と出会ったとき、中国のフランス大使館で働いています。彼はソングが彼の完璧な女性であると信じていますが、ソングは実際にはガリマールをスパイする女性のふりをしている男性です。それにもかかわらず、2人は恋に落ち、ガリマールの伝統的な男女関係の概念に準拠した秘密の事件に乗り出します。ガリマールは、ソングの本当の性同一性を知らないようです。

この生産を作るものの一部 M.バタフライ ファンがTaymorと一緒に、現代のレンズからそれを見ることができたのはとてもタイムリーなようです。しかし、東西の対立を中心とした全体像のアイデアの多く、そしてジェンダーと人種の古風な概念がそれにどのように作用するかは、その開始の瞬間から演劇に不可欠でした。

そしてもちろん、タイミングの単純な問題があります。劇は文化的な転換点の真っ只中にあり、そこでは数人の著名な男性がセクハラや暴行で告発されています。ファンは特に言及しました ハーヴェイ・ワインスタイン 、しかし、BuzzFeed Newsとの彼のインタビューは、 ケビン・スペイシールイC.K. 、とりわけ。 M.バタフライ 合意に基づく関係についてですが、有毒な男らしさはそのアイデンティティの中心です。

女性を征服する能力によって定義されるこれらの男らしさの問題は、ハーヴェイワインスタインのもの、そして確かに私たちの大統領との意識の中で超になりました、そして彼はあなたが外交政策に対処する方法をとることであると[信じている]ようですこの研磨性の非常に有毒な男性的、「あなたはただ力強くなければならない」[アプローチ]、ファンは言った。それは非常に M.バタフライ 一種の議論と視点。まるで、私たちは M.バタフライ 世界は、2、3年前よりもさらにそうです。



マシューマーフィー

ソング・ライリング役のジン・ハ。

ファンは、彼自身だけでなく、以前の作品を改訂することに異論はありません。 2002年に、彼はロジャース&ハマースタインミュージカルの抜本的な更新を行いました フラワードラムソング 部分的には、中国系アメリカ人のステレオタイプの描写と戦うためです。しかし、作業に戻るという決定 M.バタフライ 新しい、より社会的意識の高い聴衆のためにそれを書き直すことだけではありえません。特定の瞬間、現代の瞬間に起こっていることに一致するように演劇を更新するために、私はそれ自体で演劇を書き直すのに十分な理由ではないと思います、とファンは言いました。

ファンの場合、 M.バタフライ 物語に影響を与えた現実のカップルについての新しい情報を調査することを含めて、深く掘り下げることを意味しました。彼はまた、不適合な性同一性を持つ何人かの人々と話をして、ソングの性格についてより良い洞察を得ました。彼は最終的にガリマールに彼の男性性を見てもらいたいと思っています。キャラクターはトランスジェンダーではない、とファンは強調したが、彼は、幅広い性同一性についてより精通している現代の聴衆によって、ソングがどのように異なって受け取られるかを認識した。



ジョーンマーカス

ジョン・リスゴーとBDウォンのオリジナルブロードウェイプロダクション M.バタフライ

しかし、ファンは自分の元のテキストのどれだけが私たちの住んでいる文化とすでに一致しているのかを理解したのは、劇を作り直したときでした。どのようにポイントでそんなに多く M.バタリー だった。かつては過激であったかもしれないこれらのアイデアは、現在進行中の全国的な会話とほぼ調和しています。

劇が文化全体と調和しているだけでなく、それも M.バタフライ もっている その文化に影響を与えたM.バタフライ ブロードウェイで制作された最初のアジア系アメリカ人の戯曲であり、 劇場でのアジア系アメリカ人の表現 、それが可能であることを示すだけで、そして有益に。ペースは本当に遅いと感じた、とファンは認めたが、彼は舞台上と舞台裏でアジア系アメリカ人の存在感が増していることに勇気づけられた。

しかし、ファンは劇作家および活動家としてアジア系アメリカ人のインクルージョンを擁護してきましたが、 M.バタフライ の影響は、テキスト自体にも感じられます。ファンは確かに人種、性別、政治の関係を最初に特定したわけではありませんが、交差性が主流に受け入れられる前の時期にこの劇を書きました。彼はまた、アジアとアジア系アメリカ人の人々を取り巻く性別のステレオタイプを探求することを強調しました。これらのアイデアが広く議論されていなかったとき、特にブロードウェイの舞台のプラットフォームではそうではありませんでした。

M.バタフライ 間違いなく時代を先取りしていたが、ファンは2017年のその関連性は国が後退した方法に直接関係していると信じている。特にアジア諸国と中国が過去30年間でより支配的になっている度合いを考えると、アジアの女性が従順であるという考えが文化の中でかなり強いままであることに私は驚いています。世界は実際に少し後退しています。



マシューマーフィー

ハとの会社 M.バタフライ

のタイミング M.バタフライ また、メトロポリタンで他の2つのショーが同時に開催されているため、奇妙なことに適切だと感じています。 蝶々夫人 、全体で参照されているプッチーニオペラ M.バタフライ ;ブロードウェイシアターでは、 ミスサイゴン 、に触発されたミュージカル 蝶々夫人

ファンは長く複雑な関係を持っています ミスサイゴン 。 1991年に、彼は 抗議 元のプロダクションでユーラシアのエンジニアとして白人俳優ジョナサン・プライスのキャスティングを取り巻く。プライスは彼のパフォーマンスでトニー賞を受賞しましたが、それ以来、ブロードウェイでアジア系の俳優がその役割を果たしてきました。 (フィリピンの俳優ジョン・ジョン・ブリオネスが現在のリバイバルで役割を果たしています。)抗議の波及効果はまだ感じられています:イエローフェイスの練習はまだ完全には終わっていませんが、劇場でのインスタンスはますます少なくなっているようです、戦いなしで出現することはめったにありません。



マシューマーフィー

アリスター・ブラマーとエバ・ノブルザダの復活 ミスサイゴン

の成功を考えると M.バタフライ 、多くの人が批判している白人の救世主の物語を解き明かす劇 蝶々夫人ミスサイゴン 永続化するために、これらの同時制作は別の一歩のように見えるかもしれません。しかし、ファンはより微妙な視点を持っています。もしも M.バタフライ 文化に影響を与えることに成功しました、私はポイントが言うことではないと思います、私たちはすることができません 蝶々夫人 もう一度、または私たちは持っているべきではありません ミスサイゴン 、 彼は言った。

重要なのは意識です、と彼は説明します。交差性と古風なステレオタイプの有害な影響をよりよく理解した新しい文化に住んでいる場合、私たちは明確な頭と積極的に関与する意欲を持って古い作品にアプローチする必要があります。時にはそれは書き直すことを意味し、時にはそれは文化的文脈を認識し、失敗を呼び起こすことを意味します。これは、ファンが過去数十年にわたってやろうとしてきた仕事です。

もしも M.バタフライ の成功、それが私たちにできることはただ気づくことです—私たちが見に行くとき 蝶々夫人 、はい、私たちは音楽を楽しむことができ、衣装を楽しむことができます。また、この種のサブリミナルメッセージや、時には明示的なメッセージが届いていることもわかります。これは、西洋の支配について、アジアの女性が従順であることについてです。白人男性の覇権、ファンは言った。そして、私たちはそれを解析するのに十分な意識を持つことができるはずだと思います。